Armonía Funcional Función Tónica, Dominante y Subdominante

Armonía Funcional: Función Tónica, Dominante y Subdominante

La armonía funcional es un enfoque de la teoría musical que asigna roles específicos a los acordes en una progresión. Estos roles crean una estructura armónica que guía la tensión y la resolución en una composición. En este post, exploraremos las tres funciones principales: tónica, dominante y subdominante. También veremos cómo las sustituciones armónicas y los acordes de paso pueden enriquecer una progresión.

Funciones Armónicas Principales

1. Función Tónica

La tónica es el acorde de descanso y estabilidad, el punto donde una progresión “se siente en casa.” En una tonalidad mayor, el acorde tónica se encuentra en el primer grado (I), y en una tonalidad menor, en el sexto grado (vi).

Ejemplo en C Mayor: El acorde de tónica es C (C - E - G).
Sensación: Estabilidad, conclusión y reposo.
Uso:
- La tónica se utiliza para comenzar y finalizar frases o secciones, creando una sensación de reposo.
- En la música popular, se suele usar al final de una progresión para cerrar la pieza con un sentido de satisfacción.
Ejemplos de canciones:
- “Let It Be” de The Beatles (C como acorde tónico en la tonalidad de C).
- “Someone Like You” de Adele (A como acorde tónico en la tonalidad de A).

2. Función Dominante

La dominante es el acorde que genera tensión y empuja hacia la resolución en la tónica. Esta función está en el quinto grado (V) de la escala mayor o menor.

Ejemplo en C Mayor: El acorde dominante es G (G - B - D), o G7 (G - B - D - F) si se añade séptima.
Sensación: Tensión y expectativa, pidiendo una resolución.
Uso:
- La dominante se utiliza para crear una cadencia que lleva a la tónica, especialmente en el final de las frases musicales.
- También se usa para mantener el interés en una progresión, especialmente en secciones que requieren un alto nivel de energía.
Ejemplos de canciones:
- “Hey Jude” de The Beatles (G como acorde dominante que conduce a C).
- “Every Breath You Take” de The Police (D como dominante en G).

3. Función Subdominante

La subdominante es el acorde que prepara la transición hacia la dominante. Aporta una sensación de movimiento sin la fuerte tensión de la dominante. La subdominante se encuentra en el cuarto grado (IV) en una tonalidad mayor o en el segundo grado (ii) en menor.

Ejemplo en C Mayor: El acorde subdominante es F (F - A - C).
Sensación: Movimiento hacia la dominante, creando un “puente” armónico.
Uso:
- Se utiliza para suavizar el paso a la dominante, proporcionando una transición natural.
- En muchas canciones, la subdominante ayuda a crear un sentido de viaje musical antes de llegar a la resolución.
Ejemplos de canciones:
- “Brown Eyed Girl” de Van Morrison (F como subdominante que lleva a G).
- “With or Without You” de U2 (C como subdominante que anticipa a G).

Ejemplo de Progresión Funcional

Una progresión funcional básica en C mayor que incluye las tres funciones sería: C (I) - F (IV) - G7 (V) - C (I)

Esta progresión recorre cada función y genera un ciclo completo de tensión y resolución.

Sustituciones Armónicas

Las sustituciones armónicas permiten reemplazar un acorde por otro que cumple una función similar, agregando variedad y color a una progresión sin alterar su estructura básica. Existen varios tipos de sustituciones, como las sustituciones por acorde relativo y las sustituciones tritonales.

1. Sustitución de Relativo Menor

Cada acorde mayor puede ser sustituido por su acorde relativo menor (o viceversa), ya que comparten varias notas en común.

Ejemplo en C Mayor: La tónica C (I) puede ser sustituida por Am (vi).
Progresión: C - F - G → Am - F - G
Ejemplo de canción:
- “Knockin’ on Heaven’s Door” de Bob Dylan, que utiliza un acorde de Am en lugar de C, manteniendo la misma función.

2. Sustitución Tritonal

La sustitución tritonal es una técnica común en el jazz, que reemplaza un acorde de dominante con otro acorde cuya fundamental se encuentra a un intervalo de tritono. Ambos acordes comparten notas que generan tensión, especialmente en los acordes de séptima.

Ejemplo en C Mayor: La dominante G7 puede ser sustituida por Db7, generando una sensación similar de tensión.
Progresión: C - F - G7 - C → C - F - Db7 - C
Ejemplo de canción:
- “All The Things You Are” de Jerome Kern, que utiliza sustituciones tritonales en sus progresiones de acordes.

3. Sustituciones Secundarias

Las dominantes secundarias también son muy útiles, ya que permiten añadir tensión temporalmente hacia otros acordes de la escala. Por ejemplo, en la tonalidad de C mayor, D7 (V7/V) se puede usar para resolver en G (V).

Progresión: C - D7 - G - C
Ejemplo de canción:
- “I Got Rhythm” de George Gershwin, que utiliza dominantes secundarias para enriquecer sus progresiones y crear tensión.

Acordes de Paso

Los acordes de paso son acordes breves que se usan para conectar acordes principales de una progresión. Añaden movimiento sin cambiar la función armónica de los acordes que rodean.

1. Acordes de Paso Cromáticos

Un acorde de paso cromático es aquel que conecta dos acordes principales a través de un movimiento de semitono. Es muy utilizado en jazz y otros géneros para añadir interés y suavizar las transiciones.

Ejemplo: C - C#dim - Dm - G7 - C
Ejemplo de canción:
- “Blue Bossa” de Kenny Dorham, que utiliza acordes de paso cromáticos para conectar sus secciones.

2. Acordes de Paso Diatónicos

Estos acordes se encuentran en la misma escala de la tonalidad principal y suelen ser acordes secundarios de segundo o séptimo grado.

Ejemplo en C Mayor: C - Dm - Em - F - G
Ejemplo de canción:
- “Let It Be” de The Beatles, que utiliza acordes diatónicos para facilitar transiciones suaves entre los acordes.

3. Acordes de Aproximación

Los acordes de aproximación suelen estar un semitono o tono por debajo o por encima del acorde al que preceden, añadiendo una anticipación sutil.

Ejemplo en C Mayor: Am - Ab - G (donde Ab funciona como acorde de paso entre Am y G).
Ejemplo de canción:
- “Falling Slowly” de Glen Hansard y Markéta Irglová, que incorpora acordes de aproximación para enriquecer su melodía y armonía.

Consejos para Practicar la Armonía Funcional

Identifica las Funciones en Canciones: Escucha canciones y trata de identificar los acordes de función tónica, dominante y subdominante. Esto te ayudará a desarrollar un “oído funcional”.
Experimenta con Sustituciones: Practica sustituyendo acordes en progresiones conocidas. Por ejemplo, prueba reemplazar el V7 con su tritono en canciones que ya conoces.
Utiliza Acordes de Paso para Suavizar Cambios: Si una progresión te parece demasiado rígida, prueba añadir acordes de paso cromáticos o diatónicos entre los acordes principales.
Crea Progresiones Usando Funciones y Sustituciones: Juega con las funciones y sustituciones para crear progresiones originales. Una buena práctica es escribir una progresión simple y luego reemplazar algunos acordes usando sus relativos o dominantes secundarios.

Conclusión

La armonía funcional y sus conceptos (tónica, dominante, subdominante, sustituciones armónicas y acordes de paso) son fundamentales para enriquecer y estructurar tus composiciones. Entender cómo utilizar y combinar estas funciones abre posibilidades creativas y permite controlar el flujo y la emoción en una pieza musical. ¡Explora, practica y descubre cómo estos principios pueden transformar tu música!

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